Я очень давно собиралась поехать в Антверпен, но все никак не могла решиться. Город этот довольно большой и разнообразно интересный: крупнейший порт, большой торговый центр, особенно знаменитый торговлей алмазами. Но меня Антверпен больше всего привлек возможностью пообщаться с одним из величайших людей своего времени, талантливым художником и дипломатом Питером Паулем Рубенсом. Рубенс все еще проживает на большой оживленной улице Ваппер, где занимает весьма солидный особняк, или как многие величают его - палаццо, с великолепным патио и садом. Молодой художник поселился здесь со своей женой Изабеллой Брандт в 1610 году, перестроив дом по своему вкусу и превратив его в художественную мастерскую/студию. Здесь же он хранил свои сокровища - любовно собранные им античные древности и произведения эпохи Возрождения, которыми он обзавелся живя и рабтая в Италии. Благодаря этой коллекции, дом стал музеем еще при жизни хужожника, и попасть туда было не так-то легко. Желающие напроситься в гости приходили не просто так, а с рекоммендательными письмами в надежде "приобщиться к чудесам дома". Вот так и я отправилась в Антверпен, надеясь что Мастер не откажет в гостеприимстве скромной Маргарите.
Пьетро Паоло Рубенс, как он сам называл себя из отчаянной любви к Италии, встретил меня прямо на входе в старый город. Его изысканный вид не портила даже нахалка-чайка, пристроившаяся на маушке. А я ужасно пожалела, что не могу раскланяться с ним по всем правилам.
Следуя приглашающему жесту, я отпраилась сразу в главный Антверпенский Кафедральный Собор (который виден за памятником), где находятся несколько всемирно-известных работ художника. Вообще в Антверпене наверное нет такого собора, к украшению которого не приложил бы руку Рубенс. Он с какой-то маниакальной страстью работал на благо любимого города и даже выкупал дорогущие полотна великих итальянских мастеров, чтобы они украсили алтари Антверпена. В главном соборе находятся три известных работы кисти Рубенса - Воздвижение Креста, Снятие с Креста, Воскресение Христово и Успение Пресвятой Девы Марии, которое украшает центральный алтарь. Я даже не буду пытаться описать эти полотна. Скажу только, что к Успению Девы Марии я возвращалась четыре раза.
Сам собор огромен и невероятно красив, ведь его украшали современники и друзья Рубенса. Кроме того работы по дереву, мрамору и витражи тоже заставят вас надолго забыть о времени.
Конечно в соборе много туристов, но для молитв отведены вот такие небольшие пределы. Например, в этом уголке всем желающим предлагают прочитать молитву за мир на Земле.
Выйдя из Собора я быстренько обошла несколько основных местечек Антверпена: Центральную площадь с известным фонтаном, изображающим римского воина Брабо, который победил великана, угрожавшего местным жителям; Замок Штерн и набережную Шельды.
Однако, Мастер уже ждал меня, и я не стала нигде задерживаться. Я постучала в двери палаццо на Ваппер 9-11 около двух часов пополудни. Миновав обшитую темным деревом прихожую и приветливую кухню с камином, выложенным известной всему миру голландской керамической плиткой, я оказалась в столовой. Здесь меня встретили сам Мастер и его вторая жена Хелена Формент.
Первая жена Рубенса Изабелла умерла от чумы в 1926 году. Вскоре художник женился на Хелене, молодой девушке из буржуазной семьи, с которой счастливо прожил до самой смерти. Он выбрал Хелену именно за ее молодость и простое происхождение, хотя мог бы жениться и на девушке благородных кровей. Но такой брак был удобен художнику, он искал кого-то "не обремененного гордыней, присущей благородным семьям", и в то же время кого-то, кто не заствил бы его "променять свой независимый образ жизни на ухаживания". Возможно он хотел кого-то, кто заменил бы ему Изабеллу. О ней он тоже писал больше как о "прекрасной компаньонке, чья доброта и преданность были безграничны". Весьма сухо на первый взгляд, но ведь это писал голландец, а для них это пожалуй самое сильное выражение любви. Творчество Рубенса выдает его чувства к жене гораздо больше любых слов. На одном из четырех автопортретов, он изобразил себя вместе с Изабеллой, держащимися за руки. Сейчас для нас в этом нет ничего особенного, но в Голандии начала 17 века, в строгих рамках религиозной добродетели и морали, такое открытое изображение чувств было почти вызовом обществу.
Однако оставим семейные драмы и перейдем в галерею. Здесь Мастер хранил свою коллекцию. До сегодня античные бюсты, резьба по слоновой кости и работы кисти друзей Рубенса украшают эту часть дома. Особенную гордость вызывал "бюст Сенеки" (по предположению самого Мастера). В то время портретов этого философа еще не было обнаружено. Однако Рубенс, как и многие известные деятели того времени, увлекался философией Сенеки и поддерживал движение неостоицизма, призванного объединить идеи христианства и стоиков античности. Бюст Сенеки также украшает вход в мастрескую художника.
Студия или мастерская Рубенса, была настоящим цехом по созданию произведений искусства. Рубенс был одним из тех счастливых людей, что пользовались популярностью при жизни. Он был буквально завален работой и чтобы выполнять все заказы пользовался огромным количеством помощников. Это были не ученики, а именно помощники. Рубенс готовил так называемыt "модели" -зарисовки мслом, которые потом выполнялись помощниками в натуральную величину, а Мастер уже добавлял финальные штрихи. Такие работы выпускались как теперь сказали бы "под торговой маркой" - Студия Рубенса.
Настоящих учеников было немного, ведь и свободного времени у Мастера было мало. Ему приходилось буквально отбиваться от желающих, отказывая сотням апликантов. В это случае не помогали даже рекоммендательные письма или личные знакомства. Из-за большого объема работ Рубенс отказывался брать в студию даже своих родственников. Однако, если бы Вам все же повезло учиться у него, вы могли рассчитывать на рекоммендательное письмо от самого Мастера.
Работал Рубенс не только как художник, но еще и как дипломат. Его покровитель в Италии герцог из Мантуи, его работодатели в Бельгии герцог Альберт и Инфанта Изабелла, а также английский король Чарльз І и французская королева Мария Медичи пользовались его услугами как политика и дипломата. Будучи человеком искусства больше чем политиком, он имел определенный авторитет и влияние, а также пользовался гораздо большей свободой. Уже не знаю как, но умудрялся организовывать совершенно безумные вещи. Например, секретный побег Марии Медичи и Грцога Орлаенского из Франции в Бельгию - его рук дело. Более того, Рубенс охотно делился своим опытом с исследователями и политологами того периода, принимая их у себя дома. Так же как я теперь беру интервью у европейсих политиков, он общался с тогдашними учеными. По словам самого Рубенса он "мог предоставить великолепный исторический материал и неискаженную истину" о многих событиях, причем эта истина "весьма отличается от той, которой верят обыватели".
Вдоволь насладившись обществом Мастера, я еще прогулялась по внутреннему дворику и саду. Все здесь свидетельствует о необычайной любви художника к античности, и о той любви, с которой он украшал свой дом и сад.
Мастер настолько преклонялся перед красотой Вечного Города, что создал в Антверпенском доме итальянский портик, частично скопированный с Порто Пиа в Риме и патио.
Арку портика украшают две бронзовае статуи Меркурия (покровителя художников) и Минервы (богини мудрости).
Над арками портика высечены слова древнеримского поэта Ювенала: «Предоставим богам решать, что нам необходимо и полезно, ибо они любят человека больше, чем он сам себя» и «Помолимся за здоровый дух в здоровом теле, за мужественную душу, свободную от страха смерти, гнева и суетных желаний». Это жизненное кредо Рубенс воплотил своей жизнью как нельзя лучше. Он следовал тому, что судьба посылает ему, развивал те таланты, что были ему присущи, все чего он достиг - результат его исключительного труда и характера. Я часто думала, почему Маргарита называла Мастера просто Мастером. Сегодня, пообщавшись с Рубенсом, я и сама не назвала бы такого человека по-другому. Так же и Рубенс - Мастер, ему не нужно других определений.
Завершающим впечатлением моего дня, стало посещение старого доминиканского собора. Тут хорошо просто посидеть в тишине, послушать колокола и ангелов.
Комментарии
Отправить комментарий